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第437章 声音(2)

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接下来的时间,除了和柳教父沟通一些关于研究所的问题以外,张兴明老老实实的在驻京办宅了起来,连春晚现场都没去过,当然,他也是对自己的安排有信心,花了那么多美元,请了那么多专业人士,如果连这个年代的一场晚会都搞不定,那就干脆买块豆腐撞死得了。

到了2月5号,距离大年三十还有三天,也是春晚的最后一次彩排,张兴明被黄导生拉硬拽的给搬到了工体这边。

整个工人体育馆内这时候已经成了一片欢乐的海洋,浓重的节日气氛感染着每一个身临其境的人,舞台是这个年代最先进的,已经有了升降机,而不是原世春晚上那样,搭几块玻璃下面放几颗灯泡,边上摆几盆假的不能再假的塑料花了。

舞台的背景也不再是那个电光纸粘出来的蓝凤凰,而是一块屏幕,CRT三枪投影第一次登上了中国的舞台。

说到投影技术,在90年代以前,一直是小日本的天下,索泥,爱仆,家娃,基本上垄断了全球的投影仪市场,一直到90年代中期,德国和欧美才奋起直追,在90年代末抢了一些市出来。

虽然说光学电子方面,德国是全世界的老师,但我们应该佩服日本,从学习到超越只用了短短的几年时间,然后一直到现在都把老师远远的抛在了身后。

在巨大的舞台上,背景后面,上海美术电影厂的师付们正在紧张的工作,一台巨大的CRT三枪投影设备摆放在屋子中央,对着的屏幕就是观众席上所看到的舞台背景。

这个时候LCD技术还没有诞生,CRT垄断着全球的投影市场,其实这个年代电视显示屏也是CRT技术成像。事实上CRT技术的成像并不差,反而还更好,只是机器本身太过巨大笨重,造价也高,而且拥有三个大镜头的它调整也太过费时费力,最后被小巧的单镜头LCD取代了。

像张兴明采购的这台投影设备,自重达到了接近一百四十公斤,六十多万美元,是索尼当下最先进的机器。

国中的动画电影历史其实非常早,1926年,比美国还早,而且在当时来讲也绝对算是相当的强大,甚至在50年代以前是超过国外的,日本的动画发展还是受到了我们40年代动画电影的影响,大部分人可能想像不到,《铁臂阿童木》的创作者手冢治虫之所以走上动画创作的道路,就是因为看了我们1941年上映的《铁扇公主》,而后来者宫其俊祟拜的是水墨动画。

1954年,我们就有了真人和动画一起出现的电影《小梅的梦》,比美国人早了十几年,1956年《神笔》是国际儿童娱乐片一等奖,1960年水墨动画面世,令全世界惊叹叫绝,《牧笛》,《大闹天宫》,《小鲤鱼跃龙门》,《渔童》,《孔雀公主》,全是风糜世界的优秀作品。

可惜不知道是什么原因,忽然就停下来了,然后小日本反超,挥马杀了进来,占领了国内全部的电视屏幕,从70年代末到90年代末,二十多年的时间里,我们的电视上播放的几乎就全是日本动画片了,而这二十多年正是中国电视从无到普及的过程,可以这么说,整整三代人是看着日本动画长起来的。

而到了90年代末,美国电影又杀了进来,占领了我们的大屏幕,一直到现在。而那些令我们怀念的《哪吒闹海》,《三个和尚》,《黑猫警长》,《崂山道士》,《天书奇谭》,《九色鹿》等等,却只能永远的存在于记忆之中了,甚至大部分人都没有看过。

究其原因,不重视而已。

小日本的动画为什么发展的那么快?只要看看中国的动画人才都去了哪里就明白了。而我们自己的动画急剧衰退,从内容到画面开始粗制滥造,渐渐的也没人去看了。

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